Música religiosa en el Barroco - Católica - El gran motete

En la capilla real de Luis XIV, el motete sobre texto bíblico, en estilo concertato, fue la forma más cultivada por los compositores oficiales (Lully y Moliere). Los intérpretes que se reunían para su ejecución constituían un número realmente grandioso. La capilla real contaba, en 1712, con 88 cantantes y una orquesta de cuerda a 5 partes; además de los ejecutantes de cuerda, órgano y clave, había tres oboes, dos flautas traveseras, un fagot, dos serpentones, archilaúdes y cromornos. Este género fue cultivado por Lully, Charpentier, Dumond y Lalande.

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La Fuga: Es un procedimiento de composición (contrapunto imitativo) elevado a la categoría de forma musical; sustituye al antiguo ricercare y pervive hasta nuestros días. El sujeto de la fuga adquiere un carácter melódico-rítmico definido y la estructura general se articula en torno a las relaciones tónica-dominante; elementos principales: sujeto, contrasujeto, episodios, estrecho y pedal. Obras basadas en una melodía de coral: La melodía completa o cada frase de la misma se convierte en "cantus firmus" a partir del cual se realizan variaciones, elaboraciones contrapuntísticas o desarrollos armónicos; reciben diferentes nombres: coral para órgano, variación coral, fantasía coral y preludio coral. La música para órgano de los países católicos se caracteriza por una mayor sencillez y ligereza; en España destacan Cabanilles y Correa de Arauxo, y en Francia François Couperin.
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